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玄学问题:镜头的色彩还原真的有差别么?

镜头还原色彩是一个玄学问题,国内摄影圈喜欢毒、德味、油润等用词去评价色彩。但在相机迈入数码时代10多年后,现代镜头仍会存在明显色彩差异么,假若有,能通过后期校正颜色差异么?

实践是检验真理唯一标准,我们使用尼了康原厂镜头AF-S Nikkor 58mm f/1.4G以及副厂镜头适马ART 50mm F1.4 DG HSM进行一个对比测试。

测试设定(可跳过)

为了保证两枚镜头拍摄出画面尽可能一支,相机、拍摄场景设置如下:

1.   测试相机为尼康D750,照片格式为14bit RAW+Fine JPG,自动优化校正设置为标准;

2.   室外场景使用日光白平衡,室内场景手动设置为4000K;

3.   为了减少T-stop不同造成的明暗差异,两枚镜头均缩小一档光圈至F2.0拍摄,同一场景下快门速度、感光度设置相同;

4.   拍摄时将相机固定在三脚架上,对焦距离一样,存在焦距不同带来的视差。

测试场景1:

时间:14点左右,天晴

▲上:58 1.4G;下:ART 50 1.4

在正午时分,两枚镜头色彩还原非常接近,二者最大差别是58 1.4G在表现绿色的灌木时倾向蓝色,尤其阴影处的灌木;阴影下的皮肤略微偏蓝、偏洋红,但没有这点在没有对比下难以察觉的。(PS:经后台处理压缩后照片色彩有所损失,建议点击这里下载原图观看)

测试场景2:

时间:18点左右,天晴

▲上:58 1.4G;下:ART 50 1.4

在日落前夕,两枚镜头色彩还原差异与正午时分相似,但远没有画面亮度不同造成的色彩饱和度差异明显。

测试场景3:

时间:14点左右,阴雨天

▼上:58 1.4G;下:ART 50 1.4

到了雨天时两枚镜头色彩还原差异瞬间拉大,ART 50 1.4色彩更像是使用阴天白平衡拍摄的(实际是日光白平衡),整体偏黄,而58 1.4G拍摄出的人像不但少了一份黄,而且略倾向洋红。

测试场景4:

时间:14点左右,室内,雨天

▲上:58 1.4G;下:ART 50 1.4

在室内白炽灯与室外光线混合下,两枚镜头继续呈现巨大差异,58 1.4G在表现绿色植物、黑色窗框时表现偏蓝,人物皮肤多了一份不明显的洋红。

从前文四组测试场景可见,尼康58 1.4G与适马ART 50 1.4存在明显可见的色彩还原差异,尤其是阴雨天下,差异极为明显,色温相差数百K。那我们可通过RAW格式照片,以及Lightroom、Capture One等软件中校正两款镜头色差么?我们使用Datacolor Spyder 24色卡,在Lightroom中通过色温、HSL调整两款镜头色彩差异,结果如下:

测试场景1:

测试场景2:

测试场景3:

测试场景4:

▲上:58 1.4G;下:ART 50 1.4

硬件、软件两手一起抓下,成功磨灭了58 1.4G与ART 50 1.4色彩还原差异,通过后期校正不同镜头色彩差异是可行的。

然而在实际操作时几乎是不可能的,首先用色卡校正色差本质是磨灭了镜头自身色彩特色,将所有颜色校正成标准颜色;其次镜头色差远超前文组图,下面是58 1.4G(左)、ART 50 1.4(右)拍摄的Datacolor Spyder 24色卡,在色块下二者色差极为明显的。

最后一点是相机的去拜尔算法不是一成不变的,镜头色彩还原会受到光线影响,下图是58 1.4G在正午、夕阳、阴雨天时采用色卡校正得来的数据,几乎找不到相同一组数字,可见校正个人用户两枚镜头色彩还原差异会非常难。

请使用同系列镜头

在本文我们无意评价哪一枚镜头德味,哪一枚镜头色彩蜡黄,只是想证明镜头间色彩还原是存在巨大差异,而且这个差异是难以通过后期校正的。如果摄影师想保持摄影作品色彩风格一致性,应尽可能使用同一品牌、同一时代、同一系列镜头,比如说可以是58 1.4G + 105 1.4E,而非58 1.4G + 85 1.4D、ART 50 1.4 + 104 1.4E。

欢迎阅读本文章: 孙海波

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